Arte Barroca de Cinzia Caiazzo.
Público Comunicação Social. Porto, 2006, 430 págs. B.

Em *Santa Maria della Vittoria*, Bernini encenou o êxtase de Santa Teresa de Ávila, criando não apenas uma escultura, mas um espetáculo total de luz, movimento e emoção. A capela Coronaro sintetiza o **Barroco**, época em que a arte se torna teatral e envolvente, feita para comover e recrutar os sentidos. Bernini, génio absoluto do seu tempo, unia arquitetura, pintura e escultura numa “arte total”. O Barroco, depois considerado excessivo e decadente, privilegiava o dramatismo, a luz e o impacto emocional sobre a simetria e a razão. Era a arte da emoção — espiritual e carnal — onde o corpo participa do divino e o espectador é parte da experiência mística.

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Os Alvores do Renascimento de Cinzia Caiazzo.
Público Comunicação Social. Porto, 2006, 431 págs. B.

Em 1426, Florença maravilhou-se com o fresco Santíssima Trindade, de Masaccio, na igreja de Santa Maria Novella. Pela primeira vez, uma parede plana transformava-se num espaço tridimensional e realista, onde o corpo de Cristo surgia com naturalismo e proporção. Este feito marcou o início do Renascimento, com a redescoberta da perspectiva, da anatomia e da medida humana como centro do universo. A arte deixava o simbólico e entrava no domínio do visível e mensurável. Florença tornava-se o berço do génio artístico, que culminaria com Leonardo da Vinci. Apesar das revisões históricas, este século afirmou o homem moderno. Ucello, obcecado pela perspectiva, simboliza o fascínio e os excessos dessa nova visão do real.

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