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Teatro de João da Câmara.
Portugália Editora. Lisboa, 1958, 245 págs. E.
Dramaturgo por excelência da saudade e da renúncia, do amor e da fé, da terra e da bondade, as suas peças reflectem exuberantemente a sua singular e estranha personalidade. – in Posfácio de Jorge de Faria
Inclui as peças:
Os Velhos, Casamento e Mortallha, O Beijo da Morte.
📝 Assinatura de posse.
Júlio César de William Shakespeare.
Lello & Irmão Editores. Porto, 1988, 207 págs. B.
Júlio César quer o poder numa Cidade que sabe estar minada pela podridão, pela intriga, pela alienação. A Tragédia de Júlio César, título com que a peça nos aparece na sua primeira edição, é a tragédia de quem assume o poder sabendo que não pode ser justo quem governa um mundo injusto, e assim se condena à morte. Por ambição, como dizem os honestos? Não importa. Quem quiser reinar num mundo injusto terá de ser tirano. E por ser tirano será abatido. E sendo abatido dará lugar a nova tirania, mais injusta do que a sua, numa Cidade que o terá abatido menos para se purificar que para esconjurar uma culpa que é incapaz de reconhecer. Mais do que a tragédia de um homem ou a tragédia do poder, A Tragédia de Júlio César é a tragédia da própria Cidade, da própria vida política de todos os seus cidadãos. Júlio César é a tragédia de Roma. E Roma é a Cidade, é a vida em comum dos homens.
📖 Exemplar por abrir
Peso: 220
Othello de William Shakespeare.
The Arden Shakespeare. Reino Unido, 1997, 409 págs. B.
In a period of ten years, Shakespeare wrote a series of tragedies that established him, by universal consent, in the front rank of the world’s dramatists. Critics have praised either Hamlet or King Lear as the greatest of these; Ernst Honigmann, in the most significant edition of the play for a generation, asks: why not Othello? The third of the mature tragedies, it contains, as Honigmann persuasively demonstrates, perhaps the best plot, two of Shakespeare’s most original characters, the most powerful scene in any of the plays and poetry second to none. Honigmann’s cogent and closely argued introduction outlines the reasons both for a reluctance to recognize the greatness of Othello and for the case against the play.This edition sheds new light on the text of the play as we have come to know it, and on our knowledge of its early history. Honigmann examines the major critical issues, the play in performance and the relationship between reading it and seeing it. He also explores topics such as its date, sources and the conundrum of ‘double time’.’Honigmann’s extensive knowledge illuminates this play at every turn, making this the best edition of Othello now available.’ Brian Vickers, Review of English Studies
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Hamlet de William Shakespeare.
Publicações Europa-América. Mem Martins, 1998, 272 págs. B.
Livros de Bolso Europa-América | 312
Entre as brumas do castelo de Elsinore desenrola-se a tragédia de um homem contemplativo a quem a vida força à acção.
Dividido entre o desejo de agir e a inércia, separado do mundo não só pelo que sabe mas também por aquilo que pretende saber Hamlet tornou-se, juntamente com Fausto, D. João, Prometeu e muitos outros, uma das figuras mais fascinantes da literatura de todos os tempos.
✅ Livro sem marcas, assinaturas ou sublinhados.
Theatre de France (Tome I) de Olivier Quéant.
Plaisir de France. France, 1951, 198 págs. B. Il.
Suivant l’accueil que recevra cet ouvrage, nous déciderons d’en publier chaque année et même peut-être deux qui sait? d’en faire une revue périodique du théâtre français, comme il en existait naguère, comme il serait souhaitable qu’il en existât: une revue digne d’un théâtre lui-même digne du public.
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Teatro de Molière.
Ediclube. Lisboa, 1991, 274 págs. E.
Dramaturgo e ator francês (1622-1673), pseudónimo de Jean-Baptiste Poquelin, é considerado o melhor autor de toda a comédia francesa.
Incluí:
Avaro, Tartufo, Burguês Gentil-Homem, Mulheres Sábias.
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Teatro de Graham Greene
Editora Arcádia. Lisboa, s.d., 231 págs. B.
Incluí: O Viveiro e O Amante Benévolo.
Graham Greene (1904-1991), escritor inglês, foi jornalista, crítico de cinema, correspondente de guerra e trabalhou para os serviços secretos. Católico convertido em 1926, destacou-se com The Man Within. Alternou romances sérios e de entretenimento, escreveu argumentos como The Third Man (1949) e obras marcadas por viagens e experiências políticas, como The Power and the Glory (1940) e The Quiet American (1955). É autor de clássicos como The End of the Affair e The Human Factor.
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Urbano Tavares Rodrigues afirma no seu dilatado e importante prefácio: “Esta peça, acusando uma trajectória impressionante do individualismo exasperado das anteriores para a comunhão social, é uma admirável afirmação – a de um provável grande dramaturgo de amanhã.”
Nora vive o sonho burguês do final do século XIX: casada com um quadro superior num banco, tem 3 filhos e vive uma vida desafogada. No entanto, esconde um segredo que, se descoberto, pode destruir este idílio e atirá-la para as mãos da justiça, condenando assim a família à desgraça. O terror anunciado chegará através de um homem sinistro, impondo uma revolução indesejada, mas inevitável, na vida e na consciência desta mulher.
Levada à cena pela primeira vez em 1879, Casa de Bonecas chocou a sociedade da época pela exploração realista que faz do lugar da mulher na sociedade e na família, e pela denúncia da falsa moralidade que lhe é imposta. A discussão em torno da ação transbordou dos palcos para os jornais e salões da época e confirmou Ibsen, obreiro de uma extraordinária modernização do teatro, como um dos dramaturgos mais influentes da literatura ocidental.
A peça de teatro “A Triste Viuvinha” do dramaturgo D. João da Câmara, desenrolasse em parte em Santa Luzia e rememora o período de 1820 a 1834, período do fim do Ancien Regime, de implantação do Liberalismo e de guerra civil, em que a população portuguesa vivenciou inúmeras repressões, violência e supressão das liberdades civis.
Que circunstância levam dois homens a revelarem o que de mais íntimo têm em si, que circunstâncias determinam que dois homens procurem ultrapassar os seus medos, procurarem libertar-se da solidão que os oprime…?
“Dedico esta peça — sem espírito de camaradagem, mas com uma fortíssima gargalhada — a todos os que, pela própria natureza do regime prisional a que estejam, ou venham a estar sujeitos, se considerem, em consciência, obrigados a proibi-la.”
Batalha de Não Sei Quê de Ricardo Neves-Neves.
Edições Cotovia. Lisboa, 2007, 175 págs. B.
Uma farsa? Sim, senhor, temos generais, presidentes, espanholas, espias, jovens e belos tenentes, armas, tráfico, submarinos e vídeo-conferências. Acham que dava uma opereta? Dava, pois. Mas é uma farsa. Melancólica.
✍🏻 Edição autografada pelo autor.
Advogado, governador civil de Aveiro, deputado em várias legislaturas, jornalista, pintor e músico amador, escreveu comédias de um suave lirismo, atento à poesia do quotidiano, em que ressoam os últimos ecos do romantismo e que beneficiaram da interpretação dos melhores comediantes do seu tempo, de Lucinda Simões e Rosa Damasceno a Brasão, Ferreiro da Silva, João e Augusto Rosa.
Envelhecer de Marcelino Mesquita.
J. Rodrigues & Cª Editores. Lisboa, 1912, 162 págs. E.
Escriptorio luxuoso, em casa de Eduardo de Mello. Estantes com livros: sôbre o lambriz alto, fotografias, pequenos objectos de arte: sôbre as estantes, jarras, estatuetas: a um lado um grande espelho de Veneza; no outro um fogão: ao fundo (lado do fogão) um arco fechado por amplo reposteiro, cahido. Secretária, cadeiras, etc.)
✅ Livro sem marcas, assinaturas ou sublinhados.
Comédia dramática em 3 actos.
Uma sala de estar numa moradia de gente rica nos arredo res de Lisboa, perto da linha de caminho de ferro, de onde se avista o Tejo. A sala é mobilada com conforto. Ao fundo duas janelas amplas que dão para o caminho de ferro e para o rio. No lado direito duas portas para o interior da casa. No lado esquerdo a porta que dá para o vestíbulo, que por seu turno comunica com o jardim. De longe a longe ouve-se o ruído, o apito e o estremecimento de um comboio que passa. Quando o pano se ergue está uma única pessoa na sala: uma mulher alta, de costas, apoiada a uma bengala. Conserva-se assim durante cerca de 20 segundos e depois volta-se lentamente. Tem cerca de 70 anos e é completamente cega. Dá uns passos hesitantes, apalpando com a bengala, como quem procura. Depois, tendo topado com uma mesa, apoia-se nela e vai girando em torno, até encontrar um maple